第222章 午夜的引魂人（1 / 1）

小区每夜两点都会准时响起诡异口哨声，邻居们都说那是风。 直到我在父亲遗物里发现泛黄的乐谱—— 《百鬼夜行引路调》。 而谱子末尾标注： “午夜吹响此曲者，将成为百鬼的领路人。” --- 七月十七，我回老宅收拾父亲的遗物。 灵堂撤掉三天了，墙上的白幔却还没摘干净，风从窗缝挤进来，把那块涤纶布吹得一鼓一瘪，像什么东西在喘气。 我跪在地上，膝盖硌着冰凉的水泥，面前摊开一只樟木箱子。 这箱子在床底下塞了二十年。我小时候偷看过，里头是些发霉的账本、旧报纸、锈掉的钳子扳手。父亲生前是个木工，他的手不拿乐谱。 可今天我翻出来的第一样东西，是本乐谱。 硬壳封面，墨蓝色布面烫金，金粉已经氧化发黑，印着几个字。我凑近了，借着下午四点的日光辨认： 《民间器乐集成·卷七》。 我愣了愣。 父亲会吹口哨。小时候夏天的傍晚，他收工回来，坐在院子里用搪瓷杯喝茶，偶尔吹几声，不成调，像风吹过电线。我从不觉得那是音乐。 我翻开乐谱。 纸页脆得像酥饼，我小心翼翼，生怕一用力就碎成渣。扉页上用钢笔写着一行字，字迹潦草，是父亲的字。 “陈年旧事，不记也罢。” 我翻过去。 第一页是一首《喜盈门》，红双喜标题，谱子旁画了朵牡丹。第二页《凤还巢》，第三页《百鸟朝凤》。都是些民间红事喜乐。 我跪得太久，腿麻了，直起身换了个姿势。 窗外起风，梧桐叶哗啦啦响，白幔又鼓起来，像活物。 我翻到中间。 页码跳到四十七，没有四十八，四十九也没有。四十七之后是六十三，中间缺了十几页，像是被撕掉的，撕裂的齿痕还留在装订线上。 六十三页第一行，竖排小楷： 《百鬼夜行引路调》。 我整个人僵住了。 说不上为什么，就是僵住了。脊背发凉，像有一只手从后颈探上来。 那页谱子密密麻麻，简谱记法，但调子很奇怪。开头是低沉的“哆——”，滑到“嗦”，再往上挑，降半音，又降半音，在一个不应该停留的音阶上拖出长拍。 我试着在心里默唱，唱到第三小节，唱不下去了。 不是因为难。 是因为那个调子……我听过。 半夜两点。 老宅的钟停了，我不知道时间，但我就是知道——两点到了。 窗户外，小区里，传来一声口哨。 很轻，很远，像从几百米外的传达室飘过来的。 我屏住呼吸。 口哨声拖着长音，上扬，下沉，再上扬，再下沉。和谱子上那行我唱不出的旋律，一模一样。 我猛地合上乐谱。 口哨声还在继续。 它不是现代人吹的那种流行歌，不是周杰伦，不是凤凰传奇。它像旧戏班子里的过场，像给死人送葬的仪仗。 我起身走到窗边。 老宅在城北老工业区，九五年建的福利房，红砖外墙，楼道灯坏了十年没人修。这小区白天阴，晚上更阴。对面那栋楼黑着，亮灯的窗户不超过五扇。 口哨声从东边来。 我往东看——那是废弃的毛巾厂，厂区围墙都塌了，野草长得比人高。 没有人。 凌晨两点，老工业区废弃厂房的残骸边，站着什么人吹口哨？ 不，那不可能是人。 我转身，想离窗户远一点。 乐谱还摊在床上，风从窗缝挤进来，翻动纸页，哗啦，哗啦。 我走过去，想把乐谱收起来。 然后我看到了那一行字。 页码六十七，乐谱结束处，谱线下方，有人用红墨水写了两行小字，笔迹工整，不是父亲的字。 “午夜里吹响此曲者——” “将成为百鬼的领路人。” 红墨水在“领路人”三个字上洇开了，像一滴干涸的血。 我盯着那行字看了很久。 然后我听到了第二声口哨。 这一次不在窗外。 在走廊。 我转过身，老宅的木门关着，门缝底下透进来走廊的光——不，走廊没有光，楼道灯坏了十年了。那光从哪里来？ 口哨声近了。 不是一个人在吹，是很多人。许多张嘴，许多个声部，高低错落，吹着同一个调子。像仪仗，像送葬，像旧时代迎神的队伍。 我往后退，后背撞上衣柜。 乐谱从床边滑落，啪地摔在地上。 口哨声停了。 走廊空了。 那团光消失了，门缝底下漆黑一片，和十分钟前一模一样。 我等了十分钟，或者二十分钟。膝盖发软，腿在抖。 我终于鼓起勇气，弯腰捡起乐谱。 封底内页，贴着一张老照片。 照片发黄，四角压花，是那种八十年代照相馆的出品。照片里有二十几个人，站成三排。 第一排坐着的人我不认识，西装革履，胸前别着红花。像是什么庆典。小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！ 第二排站着的人我也不认识。 第三排最边上，站着一个人。 我认识。 那是父亲。二十五六岁的父亲，头发乌黑，脊背挺直，手里拿着一把口琴。 父亲从不在我面前吹口琴。他只用口哨。 照片下方印着一行白字： “1987年4月15日，本县民间艺术团赴省汇演留念。” 1987年。 那一年我还没出生。 我翻过照片，背面有人用圆珠笔写着几个名字，字迹潦草。 第三排，左起第七人——父亲的站位——旁边写着三个字： “引路人”。 我盯着那三个字，手上的照片微微发烫。 不，不是照片发烫。 是我的手机在震。 来电显示：妈。 我按下接听。 “林深，你还在老宅？”母亲的声音很急，隔着电话都能听见她呼吸不稳。 “嗯，收拾东西。” “你是不是……翻到你爸那本乐谱了？” 我顿了一下：“你怎么知道？” 电话那头沉默了五秒钟。 “你马上回来。”母亲说，“把乐谱锁回去，别碰它。你现在就回来。” “妈，这是什么——” “那东西不能碰！”母亲的声音陡然尖锐，像在压着什么巨大的恐惧，“你爸他……他是被这谱子害死的！” 窗外又起风了。 梧桐叶哗啦啦地响。 我握着电话，低头看着封底内页那张泛黄的老照片。父亲年轻的面容站在第三排最边上，胸牌模糊，但腰背笔挺。 “妈，”我听见自己问，“引路人是什么意思？” 电话那头只有粗重的呼吸。 很久，很久。 母亲说：“你爸没告诉过你，他年轻时在县剧团待过。” “我知道。” “你不知道。”母亲打断我，“那个剧团，演的不是给人看的戏。” 她又沉默了很久。 “是给……那东西看的。” 电话挂断了。 我站在老宅昏暗的卧室里，窗外天已经黑透了。我跪在那里翻乐谱，从下午四点一直翻到日落，自己都没察觉。 乐谱还摊在床上。 《百鬼夜行引路调》。 夜里两点准时响起的口哨声。 父亲年轻时的老照片，照片背面写着“引路人”。 和母亲最后说的那句话—— “是给那东西看的。” 我把乐谱收进背包，拉链拉死，背上肩。 我不能就这么走。 我得知道那口哨声是什么。 第二天夜里一点四十五分。 我没睡。 老宅的卧室朝北，窗户正对着小区中庭。红砖楼间距窄，对面那栋楼亮灯的窗户我能数清——一共七盏，三楼、四楼、六楼。其中两盏每隔半小时闪一次，是节能灯快坏了。 我关了灯，坐在窗边，把窗帘撩开一道缝。 手机调成静音，屏幕亮度调到最低，压在腿侧。 乐谱在我身边，翻开到《引路调》那一页。 一点五十二分。 中庭安静得像坟场。 九几年的福利房没电梯，这个点没人走动。楼下自行车棚歪着几辆锈成废铁的永久牌，链条耷拉在地上。野猫都不来。 一点五十七分。 我开始数自己的心跳。 八十、八十一、八十二。 一点五十九分。 窗外起风了。 不是傍晚那种带凉意的秋风。这阵风是突然来的，贴着地面刮过去，卷起几片枯叶。枯叶打着旋，落在自行车棚的铁皮顶上，发出细碎的声响。 两点整。 口哨声响了。 我全身汗毛竖了起来。 这一次比昨天近。不是从毛巾厂方向来——是从楼下。 是从这栋楼的正下方，中庭的花坛边。 我压着呼吸，把窗帘缝撩大一点点。 花坛荒废多年，泥土龟裂，杂草丛生，中央立着一棵半死不活的冬青树。树影底下，好像站着个人。 不是好像。 就是站着个人。 那人背对着我，看不清男女，穿一身深色衣服。肩膀的轮廓微微佝偻，头低垂，像是看着地面，又像是在打瞌睡。 口哨声从他嘴里传出来。 《百鬼夜行引路调》。 我听着那调子——谱子上那些我唱不下去的降半音、滑音、拖拍，被他一气呵成地吹出来，顺得像水淌过青石板。 他不是在“吹”。 他是在“引”。 风变了。 不是秋天的风。是冬天那种干冷、滞涩的风，从四面八方挤过来，把中庭的杂草压伏在地。 花坛边的阴影动了。 不是树影，树没动。是那团黑漆漆的空地上，有什么东西在聚集。 它们没有形状。我仔细看，又好像有形状——驼背的老人，矮小的孩童，抱着襁褓的妇人……影影绰绰，半透明，像水里晕开的墨。 口哨声不停。 那些影子越来越多。自行车棚底下挤了七八个，花坛边蹲着五六个，还有的在往这边走——往这栋楼走。这章没有结束，请点击下一页继续阅读！ 往我的窗下走。 我猛地后仰，把窗帘合上。 心脏快要从喉咙里跳出来。 窗帘布是涤纶的，很薄，透光。我隔着那层布看见窗户上多了一团黑影，就停在玻璃外侧，一动不动。 它离我不到三十厘米。 只要一伸手，就能摸到窗玻璃。 我想跑。 腿不听使唤。 我想尖叫。 喉咙像被人掐住。 就在这时候，口哨声停了。 那团黑影从窗帘上消失了。 楼下中庭恢复寂静，像什么都没发生过。 我瘫坐在墙边，后背的汗把衬衫洇湿了一大片。 不知过了多久，我摸到手机，亮屏。 02:09。 从两点到两点零九，那哨声吹了整整九分钟。 而我以为只有几秒钟。 第二天我没敢再去老宅。 我回了母亲那里，把乐谱锁进书柜抽屉，钥匙藏到书架最上层。母亲什么也没问，只是看我神色不对，往我碗里夹了块排骨。 “多吃点，”她说，“瘦了。” 她没再提那通电话，我也没问。 但有些事不是你关上抽屉就能当作没发生的。 第二天夜里，我又听到了口哨声。 不是从老宅的方向。 是从我家楼下。 我住在城东的一个新小区，十九楼，窗户对着主干道。凌晨两点，主干道早就没车了，路灯照着空荡荡的柏油路，偶尔有夜班出租车驶过。 口哨声是从小区中庭的凉亭那边传来的。 我站在十九楼的窗前，握着手机，脚像生了根。 那调子隔着几百米传上来，和昨晚、前晚一模一样。 《百鬼夜行引路调》。 我走下楼。 不知道自己为什么要下楼。可能是恐惧过了头，反而生出一种破罐破摔的冲动。也可能我只是想证明——证明那不是什么百鬼，只是个失眠的老头半夜遛弯。 电梯里只有我一个人。 楼层显示屏从19跳到18、17、16…… 叮。 1楼到了。 单元门虚掩着，夜风挤进门缝，凉得像冰水。 我推开门。 中庭的凉亭在三十米外，八角飞檐，红漆剥落，石桌边果然坐着个人。 又是那个背影。深色衣服，微驼的肩膀，头低垂着。 口哨声停了。 他转过脸来。 路灯照不清他的五官，只能看到轮廓——瘦削的下颌，凹陷的眼眶，头顶稀疏的白发被夜风吹动。 是个老人。 一个我不认识的老人。 他看着我，没说话。 我站在单元门口，手脚冰凉。 “你……”我听见自己开口，声音干涩得像砂纸，“你也听见那个口哨声了？” 老人没回答。 他慢慢站起身，转身走进凉亭后的树影里，消失了。 第二天中午，我去物业查监控。 值班的是个五十多岁的阿姨，听我说完，露出古怪的表情。 “你说凉亭？半夜两点？” “对。” “不可能，”阿姨摇头，“凉亭那块的监控我天天看，半夜连个野猫都没有。” 她把屏幕切到回放，拖到02:00。 凉亭空无一人。 石桌边没有驼背的老人，亭子里连个矿泉水瓶都没有。 “你是不是看错了？”阿姨打量我一眼，眼神里带着那种“年轻人熬夜太多”的同情。 我没解释。 下午三点，我去了毛巾厂后面的老小区——就是那栋红砖楼，我父亲的旧宅。 楼道灯还是坏的，我摸黑爬上四楼。 门开着。 我确定我离开时锁了门，钥匙还在我口袋里。 但门就是开着，虚掩一道缝，门缝底下没有光。 我推开门。 老宅里一切如常。水泥地、旧家具、床板上摊着我没收完的杂物。没人来过。 只是窗台上多了一样东西。 那是我父亲的口琴。 铜绿色，旧上海的老牌子，他年轻时用过的那一把。我记得这把口琴，小时候他偶尔吹过几回，后来就收起来了，我从没见他拿出来过。 它应该在那只樟木箱子里。 我翻过箱子。没有。 它现在在窗台上，躺在午后的阳光里，口琴格子里积着灰。 我拿起口琴。 琴身冰凉。 我凑近看了看——吹孔旁边沾着什么，暗红色，干了。 不是锈。 是血。 老旧的、渗进铜片纹理里的血渍。 我把口琴翻过来。 背面刻着两个字，刀痕很浅，像是用钝器一下一下划出来的： “陈渊”。 陈渊。 那不是父亲的名字。父亲叫陈德厚。 陈渊是谁？ 我坐在床沿，手握着那把口琴，阳光从窗外移走，房间一寸一寸暗下去。 手机响了。 来电显示是陌生号码，本地座机。 我接起来。 “是陈德厚的儿子吗？”对方是个老年男性的声音，沙哑，带一点口齿不清，像很久没和人说过话。这章没有结束，请点击下一页继续阅读！ “我是。您哪位？” 电话那头沉默了几秒。 “我叫周明德，”那个声音说，“以前和你爸一个剧团。” 我攥紧了口琴。 “你拿到那本乐谱了，对吧？” “您怎么知道？” 周明德没回答我的问题。 “今晚十点，”他说，“老毛巾厂门口，废料仓库。来的时候别带手机。” 电话挂断了。 我站在老宅昏暗的光线里，看着窗外废弃厂房生锈的烟囱。 老毛巾厂就在小区东边，走路五分钟。 我去了。 十点差五分，我站在毛巾厂门口。厂门早就拆了，门卫室玻璃碎尽，野草从窗台里长出来，在夜风里摇晃。 废料仓库在厂区最深处。 我沿着杂草丛生的水泥路往里走，手电筒的光柱晃过墙根，惊起几只不知道在吃什么的野猫。 仓库到了。 铁门虚掩，门缝里透出昏黄的烛光。 我推门进去。 仓库里堆着些八十年代淘汰的纺织机，铸铁机身锈成蜂窝，布满了蛛网。唯一一片空地中央摆着一张折叠桌，桌上点了根蜡烛。 桌边坐着三个人。 两个老人，一个中年女人。 开口约我来的那个——周明德——坐在最左边。他比我想象的更老，八十出头，背驼得厉害，眼窝深陷，像大病初愈。 他旁边坐着另一个老头，稍年轻些，但也在七十岁以上，缺了半条胳膊，右袖管空空荡荡。 女人大约五十多岁，短发，瘦削，穿着九十年代款式的灰色西服，手边放着一只旧皮包。 周明德抬起头看我。 “你来了。” 我站在门口没动。 “你爸那把口琴，”他说，“你找到了。” 不是疑问句。 “陈渊是谁？”我问。 三个人的脸色变了。 不是恐惧。是另一种东西——愧疚、悲伤、还有一点我说不出的解脱。 周明德长长地吐出一口气。 “陈渊，”他说，“是我们团的领路人。” 他把“领路人”三个字咬得很重。 “1987年，”他缓缓说，“咱们县民间艺术团去省里汇演。那是三月，团长接到的通知。演出四月十五，还剩不到一个月。” 他停顿了一下，似乎在回忆。 “那时候团里人手不够。会吹口哨的就三个：我，老郑——就是这老郑——还有你爸。领路人的谱子，只有陈渊吹得最好。” 独臂老人——老郑——接过话头。 “陈渊那年二十三，比你爸还小三岁。他是孤儿，从小跟着师傅学民间器乐，什么都会吹，唢呐、笛子、口琴、口哨……师傅死后他就一个人在县里混，我们团收留了他。” 他低头看着自己空荡荡的袖管。 “领路人，不是你想当就能当的。” “那是四月十三，”周明德说，“离汇演还有两天。团长说咱们排的那出《百鬼》还差点意思，要再练。陈渊就一个人留在礼堂里，从晚上七点练到……” 他停住。 “练到夜里两点。” 仓库里只有蜡烛燃烧的毕剥声。 “两点的时候，”老郑声音嘶哑，“我醒了。就睡在礼堂后面的临时宿舍里。我听见礼堂那边有口哨声，是《引路调》。但那调子不对。” “怎么不对？”我问。 “它不是一个人吹的。” 老郑抬起头，浑浊的眼睛盯着我。 “是很多人在吹。那些不该被叫来的东西，被陈渊引来了。” “然后呢？” 周明德接话：“然后他吹了九分钟。” 九分钟。 我在凌晨两点老宅的窗前，听到的也是九分钟。 “那九分钟里发生了什么，没人知道。我们赶到礼堂时，陈渊倒在地上，口琴还攥在手里。他还有气，但眼睛睁着，看不见东西。” “失明了？” “失明了。”周明德说，“医生说是什么……声波冲击，鼓膜、视神经都损伤了。但我们知道不是。” “那他——” “他活到1989年，”周明德打断我，“那年冬天走的。走的时候不到二十五。” 仓库里又安静了。 我握着背包带子，手心里全是汗。 “那谱子背面写着‘领路人’……”我开口。 “那是他写的。”老郑说，“出事第二天，他让我们在那谱子上加那行字。他说以后不能再让别人吹这个调子。” “‘午夜吹响此曲者，将成为百鬼的领路人’。” 我复述出那行字。 周明德点点头。 “他把这个秘密带进坟墓了——我们以为。1999年你爸调回县里，我们见过一面。他说他在整理陈渊的遗物，想留个念想。我们没多想。” 他看着我，目光像锥子。 “我没想到他敢把这谱子留给你。” “我爸从没让我碰过。” “但你碰了。” 我没说话。 周明德沉默良久。 “陈渊吹完那九分钟之后，”他说，“每年的七月十七到七月二十四，夜里两点，口哨声都会准时响起来。”小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！ 七月十七。 今天七月十八。 我父亲去世后第十四天。 周明德看着我，一字一顿。 “那是百鬼在找新的领路人。” 我从毛巾厂回到家，已经过了十一点。 母亲睡了。客厅没开灯，我摸黑走进自己房间，关上房门。 乐谱还在抽屉里，口琴放在桌上。 我躺在床上，睁着眼看天花板。 七月十七到七月二十四。 每年这七天，夜里两点，口哨声都会响起。 今天是第二天。 两点整。 口哨声从窗外传来。 我没有起身去阳台看。我蜷在床上，用被子蒙住头，那调子却像有实体一样钻进耳膜，每一个降半音都压在心脏上。 它今天吹了八分钟。 不是九分钟。 我数着。 第三天夜里，我去了县图书馆。 九几年的旧档案还封存在地下室里，管理员是个快退休的大叔，听说我要查“民间艺术团1987年汇演”，从角落拖出一只落满灰的纸箱。 “就这些了，没人借过。” 我谢过他，蹲在地上翻档案。 当年的节目单一式三份，装订线都松了。我小心翻开。 第三页，《百鬼》。 编曲：陈渊。 演奏：陈渊（口哨）、陈德厚（口琴）、周明德（笛）、郑国栋（鼓）…… 就是那个缺了半条胳膊的老人。 节目单旁边贴着一张剪报，县报的文化版，豆腐块大小。 “我县民间艺术团赴省汇演获好评，器乐合奏《百鬼》以其独特的民间韵味吸引观众……” 没有更多了。 我翻到剪报背面。 那是一则讣告。 “民间艺术团青年演奏员陈渊同志，因病医治无效，于1989年12月7日逝世，终年24岁。追思告别仪式定于12月10日上午9时在县殡仪馆举行。” 讣告旁边，有人用铅笔写了一个数字： 9。 九分钟。 还是九分钟。 我把讣告折起来，夹进乐谱封底。 下午四点，我去找母亲。 她正在阳台上浇花，听到我的脚步声没回头。 “妈，”我说，“你认识陈渊吗？” 母亲的手顿了一下。水壶嘴还在流水，洇湿了兰花盆沿。 “你见过周师傅了。” 不是疑问句。 “是。” 母亲放下水壶，慢慢在藤椅上坐下。阳台朝西，下午的阳光照着她的侧脸，白发比以前多了。 “陈渊，”她说，“是你爸这辈子最对不起的人。” 她在阳台上坐了很久。阳光从西移到东，从她脸上移开，落到瓷砖地上。 “那件事你爸从不提，”她说，“我也是后来才慢慢拼出来的。” “1987年，你爸二十三，刚和我订婚。剧团要去省里汇演，他高兴得很，说这是出头的机会。” “《百鬼》这曲子是陈渊编的，领路人那个调子也是他独创的。原本应该他独奏，但你爸……” 她停了一下。 “你爸争取了很久。团长最后同意让他和陈渊轮流排练，谁效果好谁上。” “他吹了吗？” “吹了。”母亲点头，“就在汇演前两天，四月十三夜里，你爸一个人在礼堂练到很晚。” 我猛地抬头。 “不是陈渊？” 母亲看着我。 “那是第二天剧团里传的版本。说是陈渊练得太累出了意外。但我知道不是。” “那是……” “是你爸。”母亲说，“那天夜里他回来，浑身发抖，我怎么问他都不肯说。过了两天陈渊就出事了，你爸把自己关在屋里三天没出门。” 她停顿了很久。 “直到今天，我也没问过他那天夜里到底发生了什么。” 我站在阳台门口，手里握着背包带。 那夜里两点吹响《引路调》的人，不是陈渊。 是我父亲。 1987年4月13日，夜。 父亲站在县礼堂空荡荡的舞台上，手里握着那把口琴。 他应该回去休息了，明天还要排练。但团长那句“谁效果好谁上”像刺一样扎在心里。陈渊比他小三岁，进团比他晚，凭什么那个独奏的机会要给陈渊？ 他比自己以为的更不服气。 礼堂没开灯，只有窗外路灯的光透进来，照着舞台边缘的一排脚灯。他试着吹了几下口琴，不成调。他把口琴放到一边。 然后他想起陈渊这几天反复练的那段调子。 他只是想试试。 试试那个滑音到底怎么吹，试试那个降半音要怎么拖拍才能拖出陈渊那种味道。 他吹了。 开头很顺，低沉的“哆——”滑到“嗦”，往上挑，降半音，又降半音，在一个不应该停留的音阶上拖出长拍。 他沉浸在那调子里，甚至没发现礼堂里变了。 风从四面八方挤进来。六月的夜风不该这么冷，冷得像刀子，刮过后颈。 他停下口哨。 台下第一排座位上，不知什么时候坐满了人。小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！ 不对，不是人。 那些东西有人的轮廓，但看不清五官。脸的位置是平的，像一张没画完的白描草图。它们的身体半透明，在黑暗中微微发光——不是荧光，是月光透过薄云那种暗淡的白。 它们在听。 几十个、上百个这种东西坐在台下，寂静无声，像观众等待开场。 父亲后来记不清自己是怎么跑出礼堂的。 他只记得跑出很远后回头，礼堂的窗户一扇扇亮着灯——不是灯光，是那种惨白的、从内部透出的光。 第二天的《引路调》，是陈渊吹的。 陈渊不知道前夜发生了什么。他只说这谱子越来越顺，顺得像有人帮他调过音。他吹完九分钟，倒在舞台上。 那九分钟里，他看见什么、听见什么，没人知道。 他昏迷了两天，醒来后双目失明。 他再也没有吹过口哨。 母亲讲完这些，天已经黑了。 我坐在她对面，膝盖上的乐谱沉得像铅块。 “陈渊知道那天晚上的人是你爸吗？” 母亲摇头。 “他从来没问过。出事之后你爸天天去医院，陈渊待他和从前一样，什么都没提。只是后来……” “后来什么？” “后来他把那本乐谱给了你爸。”母亲说，“扉页上写的那行字——‘陈年旧事，不记也罢’——是陈渊写的。” 我打开乐谱。 扉页上那行潦草的钢笔字，我一直以为是父亲的字。 现在凑近看，笔迹确实不同。更年轻，更用力，几乎划破纸面。 陈年旧事，不记也罢。 不记也罢。 可他全记着。 母亲握住我的手。 “林深，你听妈说。” 她用力很重，指甲掐进我手背。 “那谱子，那口哨声……你爸躲了一辈子，最后还是没躲掉。他这些年从不提县剧团的事，也不和任何旧同事来往。他以为断了联系就能断了那东西。” “那为什么……” “因为你。”母亲说，“他查出病以后，第一件事就是翻出这只樟木箱子。他说有些事拖太久了，欠的债总要还。” “他欠陈渊的？” “他欠那百鬼一个领路人。” 母亲的声音很轻。 “1987年你爸把那群东西引来了，却没有吹完那支曲子。陈渊替他吹完了，替他把那些东西送走了。但送走的不彻底。每年七月，它们还会回来。” “回来找新的领路人。” 母亲点头。 “你爸说，陈渊吹完那次之后，每年那七天，夜里两点口哨声都会准时响。那是在等。等一个人接替陈渊，把它们真正引回该去的地方。” “该去的地方是哪里？” 母亲没有回答。 窗外的路灯亮了。阳台上晾晒的衣物在夜风里微微晃动，投下细长的影子。 我看着母亲。 “妈，”我说，“你还记得我爸最后一次吹口哨是什么时候吗？” 母亲想了很久。 “你六七岁那年，”她说，“有一年夏天，七月里，你发高烧。你爸守了你一夜，后半夜我起来换他，他坐在你床边吹口哨。” “吹的什么？” “不知道，”母亲说，“很轻，像哄小孩睡觉。我推门进去他就停了。” 我沉默。 我不记得那夜的事。但我记得一个画面：夏天的傍晚，父亲收工回来，坐在院子里用搪瓷杯喝茶。夕阳把他的白汗衫染成橘色。 他吹了几声口哨，不成调，像风吹过电线。 那是哄我睡觉的曲子。 那是我父亲的《引路调》。 第四天夜里，我去了周明德的家。 老城区一栋八十年代建的职工楼，五楼，没有电梯。楼梯间的感应灯坏了三层，我摸黑爬上五楼，敲门。 周明德给我开的门。 屋里比我想的更简陋。老式家具，水泥地抹平了当地板，墙上挂着一张黑白照片，像是个年轻女人，眉目温柔。 “我老伴，”周明德见我盯着照片，说，“走了十二年了。” 我不知道该说什么。 他摆摆手，让我在沙发上坐下。 “你妈给我打过电话，”他说，“说你都知道了。” 我没否认。 “那你也知道，陈渊吹完那九分钟之后，每年的七月，那些东西还会回来。” 我点头。 “你爸这些年……”周明德斟酌着措辞，“他一直在想办法。” “什么办法？” 周明德从抽屉里拿出一只旧信封，递给我。 信封已经拆开，邮戳模糊，依稀可辨“2019.4.10”。 是我父亲的字迹。 “周师傅： 见字如面。 这些年我一直想对您说声对不起。当年若不是我一念之差，陈渊不会替我担下这担子，老郑也不会失去那条胳膊。 我知道说多少对不起都没用，但这话憋在心里三十多年，实在憋不住了。 陈渊走后，我接过他那本乐谱。谱子最后一页那行字——“午夜吹响此曲者，将成为百鬼的领路人”——是他亲手写的。他没怪我，一个字都没怪过我。本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！ 可我自己不能当没发生过。 我这些年试过很多法子。烧纸钱，请道士，去陈渊坟前磕头。没用。每年七月十七到二十四，夜里两点口哨声照响不误。 它们还在等。 今年我查出病了，胰腺，晚期。医生说我最多还有三个月。 我想了想，也许这是天意。 1987年那夜该由我吹完的曲子，拖了三十三年，该还了。 今年七月，我会回去。 老宅钥匙我留给林深了。那孩子像他妈，沉稳，不惹事。有些事我没告诉他，希望这辈子都不用告诉他。 但这封信我还是写了。万一有什么闪失，万一我没能做完那件事…… 万一它们明年还来。 您能帮我看着那孩子吗？ 不用告诉他太多，只要别让他碰那乐谱。 陈德厚 2019.4.10” 我把信纸叠好，放回信封。 周明德看着我。 “你爸今年五月还来找过我一次，”他说，“就一个多月前。那时候他已经住院了，人瘦得脱形，走路要人扶。他跟我说，他找到了办法。” “什么办法？” “领路人，”周明德说，“不是被选中的，是自己走上去的。陈渊当年倒下是因为他没准备好。他不知道那调子意味着什么，也不知道吹完九分钟之后要怎么把那些东西送回去。” “我爸知道？” 周明德点头。 “你爸说，他在陈渊遗物里找到一封信。陈渊失明后写的，写给他自己，从没寄出过。” “信里写了什么？” “写了那九分钟里他看见的东西，”周明德说，“和送走它们的方法。” “什么方法？” 周明德没有直接回答。 他看着窗外漆黑的夜空，沉默了很久。 “你爸说，领路人要站在最前面，吹完那支曲子。吹完之后，转身，往回走。” “往回走？” “不能回头。”周明德说，“无论听到什么，无论身后发生什么，都不能回头。” “然后呢？” “然后那些东西会跟着你。你走过的地方，它们就走过了。你把它们从那边引到这边，再从这边引回那边。” 那边是哪边。 这边是哪边。 周明德没有说。 也许他也不知道。 第五天夜里，两点。 口哨声又响了。 我站在老宅的窗前，没有躲。窗帘拉开一半，玻璃冰凉，我把额头抵在上面，看着楼下的中庭。 花坛边又站满了那些半透明的影子。 今天的比昨天多。昨天比前天多。 从七月十七开始，一天比一天多。 它们在等。 等一个领路人，把它们从无处渡到归处。 我低头看着窗台上那把口琴。 父亲的口琴，陈渊的口琴，沾着干涸血渍的口琴。 背面刻着“陈渊”两个字，笔画浅淡，刻得很用力。 我用拇指摩挲着那两个字，指尖触到凹痕的边沿。 他刻这两字的时候已经失明了。他看不见自己的作品，只能凭感觉，一下，一下，在铜片上刻出自己名字。 父亲把这把口琴收进樟木箱子，藏了二十三年。 藏的不是口琴。 是那个他不敢面对的人。 手机震了一下。 屏幕亮起，是母亲的微信： “明天是二十三号。” 我等着下一句。 “二十四号夜里两点之后，口哨声就会停。” “但今年会不一样。” “你爸说他会在二十四号之前把事情做完。” 我把手机放下。 二十四号。 后天。 第六天。 七月二十三，夜里一点四十分。 我站在老宅的卧室里。 乐谱翻开在《引路调》那一页，口琴放在手边。 我没有开灯。 窗户敞着，夜风灌进来，把窗帘吹成一面鼓风的帆。 中庭空无一人。 今晚那些影子还没有出现。花坛边只有那棵半死不活的冬青树，自行车棚底下几只野猫蜷成一团。 一点五十分。 一点五十五分。 五十九分。 两点整。 口哨声响了。 不是从楼下来。 是从我身边。 我转过头。 窗台上不知什么时候多了一个人。 不是“鬼”，不是影子。是个年轻人，二十出头，瘦削，穿着八十年代流行的蓝色卡其布外套。他坐在窗台边缘，双腿垂在窗外，手里握着一把和窗台上那把一模一样的老式口琴。 他背对着月光，我看不清他的脸。 但我知道他是谁。 陈渊。 他侧过头，像在听什么。 口哨声从他嘴里传出，调子熟悉得令人心悸。 《百鬼夜行引路调》。 他吹得很慢，比楼下那些口哨声慢得多。每一个音符都被拉长，每一个降半音都像踩在刀尖上。 他不是在“引”。 他是在“送”。 我张口想说话，喉咙像被掐住。 陈渊没回头，但他停了一瞬。这章没有结束，请点击下一页继续阅读！ “别出声。” 他的声音很轻，像从很远很远的地方传过来。 “它们在跟着调子走，你打断就散了。” 我闭上嘴。 口哨声继续。 楼下中庭的影子越来越多，它们从四面八方涌来，从围墙缝里、从废弃厂房的窗户里、从自行车棚的铁皮顶下。它们站满花坛边，站满水泥路，站到单元门口。 它们抬头看着四楼这扇窗户。 看着窗台上吹口哨的年轻人。 陈渊没有看它们。 他始终望着远方，望着毛巾厂废弃烟囱的方向，望着更远处的县殡仪馆、老城区公墓、不知道多少年没人祭扫的野坟场。 他吹完最后一个音符。 哨声在夜风里拖出细长的尾音，像一根线，把所有影子串在一起。 他放下口琴。 “你父亲来找过我。” 他的声音平静。 “五月份。那时候他还能走动，一个人坐公交车来的。在墓园门口摔了一跤，膝盖磕破了我才看见。” 我攥紧窗框。 “他说了很多话。三十多年没说的，那夜都说了。” 陈渊停顿了一下。 “我早就不怪他了。” 月光从他身后移过来，终于照清他的侧脸。 很年轻。永远二十三岁，永远不会再老。皮肤苍白到透明，像薄胎瓷器。眼窝深陷，眼睛闭着。 他从1987年失明之后，就再也没有睁开过眼睛。 “那夜的事，我记得很清楚。”陈渊说，“我听见调子，顺得像有人帮我捋过谱子。我不知道是你爸吹的，我只觉得这曲子终于对了。” “然后我就吹了。” “吹到第三分钟，台下开始有东西。我看不见，但我听得见。它们在呼吸，在挪动脚步，在压着嗓子咳嗽，像赶夜路的人终于找到歇脚的地方。” “吹到第七分钟，我想停。” “停不下来。” 他的声音很淡，像在讲一件和己无关的事。 “那调子自己会走。我只是个吹口哨的，手指搭在气门上，气自己往里灌。” “吹完第九分钟，我眼前就黑了。” “也不完全是黑。”他补充道，“是白，很亮很亮的白，像冬天的大雾。我伸手看不见五指。从那之后，就一直是这团雾。” 我看着他紧闭的眼睑。 “你能看见现在的东西吗？” “不能。”陈渊说，“但我能听见。听脚步，听呼吸，听你说话时声音里的震动。” 他转向我，苍白的面孔在月光下像一尊石膏像。 “你和你爸说话时一个习惯，句尾爱往下沉。他年轻时也这样。” 我喉咙发紧，说不出话。 楼下，那些影子还在。 它们等了三十三年，等一个人领它们回去。 “你知道送走它们的方法吗？”我问。 陈渊点头。 “周师傅告诉你了。” “往回走，不能回头。” “对。” 他停顿片刻。 “你爸五月来找我，说他终于知道该怎么做了。他欠我一条命，欠那群东西一个领路人。他说今年七月他会回去，把拖了三十三年的曲子吹完。” 我盯着他。 “他来了吗？” 陈渊没有回答。 他转过身，面向窗外。 楼下中庭的影子开始动了。 不是四散奔逃，也不是朝这边涌来。它们朝同一个方向移动——朝小区东边，朝毛巾厂废料仓库的方向。 像退潮。 像一支沉默的队伍被无形的引路人领着，往某个我无法看见的地方走。 陈渊从窗台上下来。 他的脚落在地板上，没有声音。 “你爸没来。”他说。 他面向我，苍白的脸上什么表情都没有。 “他五月份来找我的时候，已经在咳血了。他说他不知道自己撑不撑得到七月。” “那他——” “他托我来。” 陈渊握紧手里的口琴。 “他说陈渊，你是领路人，你吹过那支曲子，你比谁都清楚那九分钟里会发生什么。他说我不是求你原谅，我是求你帮我收场。” 他把口琴举到唇边。 “三十三年前我没吹完那九分钟，是你替我扛的。” “今晚我还你。” 我上前一步。 “你不能——” “我能。” 他打断我。 他的声音突然很轻。 “我等这一天等了三十三年。” 他把口琴凑近嘴唇。 我伸手去拉他——手穿过了他的手臂。 像穿过一团雾气，像把手伸进冬天的水池。 他低头看我。 “别怕。” 他笑了笑。 那是我第一次看见陈渊笑。苍白的、年轻的、失明的脸上，裂开一道温和的弧线。 “你父亲等这一天等了三十三年，我也是。” “领路人不领完最后一程，是走不掉的。” 口哨声响了。 不是刚才那种慢板，是疾风骤雨式的快板。音符像密集的雨点砸在铁皮屋顶上，像深夜疾走的脚步声。本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！ 那些已经走远的影子停住脚步，转过身。 它们朝四楼这扇窗户涌来。 不是来索取，不是来吞噬。 是来追随。 陈渊一边吹口哨一边往外走。 他跨过窗台，双脚悬空，却没有坠落。他踩在夜风上，踩在月光上，踩在某种我看不见的路上，一步一步走向楼下的中庭。 影子们在他身后列队。 驼背的老人，矮小的孩童，抱着襁褓的妇人……它们沉默地跟着他，像一支送葬的队伍，像除夕夜归家的游子。 他走了。 我趴在窗台上，看着那支队伍往东走，穿过废弃的毛巾厂，穿过老城区的窄巷，朝远处县殡仪馆的方向。 他的口哨声越来越远。 从嘹亮变成隐约，从隐约变成一丝细线，从细线变成彻底的空寂。 两点零九分。 哨声停了。 中庭空无一人。 野猫从自行车棚底下探出头。 夜风停了。 世界安静得像从来没有人吹过口哨。 七月二十四号。 第七天。 下午四点，我和母亲去了县殡仪馆。 追思厅很小，是旧馆那栋不常用的平房。周明德和老郑已经到了，周明德坐在塑料椅上，老郑拄着拐杖站在门口，空荡荡的袖管被穿堂风撩动。 没有遗体告别仪式。 没有骨灰盒。 陈渊葬在哪里，我们谁也不知道。 三十三年前他还是个孤贫青年，县剧团凑钱给他办了后事，墓碑立在哪片公墓，早就没人记得了。 但我们还是来了。 来送他。 母亲从包里拿出一束白菊，放在空荡荡的台前。 周明德在椅子上坐了很久，起身对着那束花鞠了三个躬。 老郑没鞠躬。他只是站着，用仅剩的那只手扶住拐杖，像在风里站了很久的老树。 我拿出那本乐谱。 墨蓝色布面烫金，扉页上写着“陈年旧事，不记也罢”。 我翻到六十三页，《百鬼夜行引路调》。 谱子密密麻麻，降半音、滑音、拖拍，一笔一划都规整得像印刷体。 谱线下方那行红字还在： “午夜吹响此曲者，将成为百鬼的领路人。” 我从背包里拿出打火机。 母亲没有拦我。 周明德没有说话。 老郑转过头，看着火苗舔上纸页。 乐谱烧了很久。 不是纸厚，是它不愿意烧。火苗爬过封面，爬过扉页，在“陈渊”两个字附近盘桓，像舍不得，像有话没说完。 最后终于烧透了。 灰烬飘起来，穿过追思厅半开的窗户，被下午的风卷到不知名的地方。 我站在窗前，看着最后一点火星熄灭在空中。 七月二十四日，夜。 十一点五十分。 我躺在老宅的床上，睁着眼看天花板。 乐谱烧掉了。 口琴被我带回了母亲那里，锁进父亲生前的书柜抽屉。 我想今夜那哨声不会再响了。 但我还是在等。 十一点五十五分。 五十八分。 五十九分。 两点整。 窗外寂静。 没有口哨声。 只有梧桐叶被夜风吹动的沙沙声，野猫在自行车棚顶走动，楼下中庭的路灯亮着，灯泡老化，每隔几十秒闪一下。 我闭上眼睛。 就在半梦半醒之间，我听到了一声口哨。 很轻。 很远。 像从几百米外的毛巾厂旧址飘过来。 不是《引路调》。 是一首我没听过的曲子，舒缓、温柔，像夏夜的风吹过电线。 我只听了三小节，睡意彻底没了。 那调子—— 那是我六七岁那年夏天发高烧，父亲守在我床边，吹了一整夜的口哨。 那是父亲哄我睡觉的歌。 我坐起身，光脚下床，走到窗边。 毛巾厂的方向漆黑一片，厂房残骸像巨兽的骨架匍匐在地。 口哨声从那边传过来。 不是一个人。 是两个人。 一个调子清亮，像年轻人；一个调子低沉，像中年人。它们一前一后，一高一低，交织成同一首催眠曲。 吹给我听的。 吹给这个城市里所有睡不着的孩子听的。 我站在窗前，把额头抵在冰凉的玻璃上。 眼泪不知道什么时候流下来，砸在窗台上。 父亲和陈渊并肩坐在毛巾厂废弃的烟囱顶。 头顶是七月底的星空，脚下是沉沉睡去的县城。 陈渊放下口琴。 “你儿子的呼吸变了，”他说，“刚才醒了。” 父亲没说话。他握着那把旧口琴，拇指摩挲着背面刻字的地方。 “他好像哭了。”陈渊侧耳听了听。 “嗯。” “你不去看看他？” 父亲沉默很久。 “他大了，”他说，“用不着我哄了。” 陈渊笑了笑。 夜风从他们身边流过，把两个人的衣角吹起。 “当年的事，”陈渊说，“我早就不怪你了。” 父亲看着他。小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！ “我知道。” “那你这三十三年在跟自己较什么劲？” 父亲没有回答。 他抬起头，看着没有月亮的夜空。 “我在想，如果那夜我没去礼堂，没碰那谱子……” “你一样会去。” 陈渊打断他。 “你比我更想赢。这不是坏话。那时候咱们团谁不想出头？团长说谁效果好谁上，你练到后半夜才回去，换了我也会做一样的事。” 父亲摇头。 “可那夜……” “那夜你吹那调子，是因为你想证明自己能吹好。”陈渊说，“不是为了害谁，也不是为了抢我的机会。” 他停顿。 “你只是太想赢了。” 父亲没有说话。 “三十三年了，”陈渊说，“该放下了。” 他站起来。 夜风更大了，他蓝布外套的下摆猎猎作响。失明的双眼依然紧闭，但嘴角带着一点弧度。 “走吧，”他说，“还有人在等我们。” 父亲站起身。 两把口琴同时举到唇边。 《百鬼夜行引路调》在午夜的风里响起。 但这一次不是召唤。 是告别。 七月二十四日之后，口哨声再也没响过。 我回老宅收拾完最后一批遗物，把父亲的工具箱、旧衣服、没来得及用的木工材料分类处理。樟木箱子清空后，我把它搬到阳台上，种了一盆绿萝。 八月，母亲说要去父亲坟前看看。 我们买了两束白菊，一束放父亲碑前，一束放在墓园门口。 放门卫那儿，托管理员找陈渊的墓碑。 管理员翻了半天登记簿，摇头。 “九几年以前的散坟都迁过，很多后人联系不上，就集中安置在那边了。” 他指着墓园最深处，一片没有立碑的草地。 我们把白菊放在草地的围栏边。 八月的风还是热的，从田野那边吹过来，把花瓣吹散了几片。 母亲蹲下身，把那几片花瓣拢起来，放回花束上。 “走吧，”她说。 走了几步，我回头。 草地尽头好像站着两个人。 一个年轻，穿着旧蓝色卡其布外套；一个中年，白汗衫，脊背挺直。 他们并肩站着，面向远方，像在看什么。 我眨了眨眼。 阳光太刺眼，再睁开时，那里只有空荡荡的草地。 九月，我把父亲留下的那把口琴送去修复。 琴行老师傅拆开琴壳，在音格里层发现一张叠成小方块的纸。 纸已经发黄，折痕处磨得半透明。 我展开它。 是父亲的字迹。 “陈渊： 这封信你收不到了，但我还是写。 那年四月十三，是我在礼堂吹的引路调。我太想出风头，想压你一头，想在团长面前证明我不比你差。 那夜我在台下看见那些东西，吓得腿都软了。 第二天你没怪我。 你躺在病床上，眼睛缠着纱布，我跟你说对不起，你只是笑了一下，说，德厚哥，这曲子本来就该你来吹，是我抢了你的。 不是你抢我的。 是我推你上去的。 你替我担了三十三年，我躲了三十三年。 今年七月我会回去。 那夜没吹完的曲子，我吹完。 你不用等我了。 德厚 2019.5.12” 五月十二日。 他查出病之后第三周。 他去找陈渊之前写的。 我把信纸叠好，放回信封。 窗外的阳光很好，秋天的云又高又远。 我把口琴放进父亲的书柜，和他留下的几本木工手册并排放着。 铜绿的光泽在午后柔和得像旧照片。 夜里我做了个梦。 梦里我七八岁，发着高烧，浑身滚烫。母亲在客厅踱步，父亲坐在我床边，手里握着他的口琴。 他吹了几声，不成调，像在试音。 然后他吹起一支很轻很柔的曲子，每一个音符都像夏夜的风，把热度从我额头带走。 我迷迷糊糊睁开眼，看见父亲模糊的轮廓。 他背后的窗外，站着一个人。 年轻，瘦削，穿着蓝布外套。 那人侧耳听着，嘴角带着笑意。 父亲吹完曲子，转过头。 月光下，两个人都笑了。 一年后。 又一个七月十七。 我搬回了老宅。 不是刻意选的日子，是新工作的公司在城北，老宅离单位近。母亲帮我收拾行李时没说什么，只是把父亲书柜的钥匙放进我手心。 “有些东西，”她说，“放着也是放着。” 我没带太多行李。 父亲的口琴，几件换季衣服，笔记本电脑。 那盆绿萝还活着，樟木箱子改的花盆，枝条垂下来半米多长。 我把绿萝放在窗台上。 夜里一点五十分，我醒了。 没来由的，像有什么东西轻轻碰了我的眉心。 我起身走到窗前。 中庭的花坛边空无一人，自行车棚里停了几辆新住户的电动车，野猫趴在车座上睡觉。本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！ 两点整。 口哨声响了。 我僵了一瞬。 然后我听出来了。 不是《引路调》。 是那首夏夜的风、哄孩子睡觉的催眠曲。 很轻。 很远。 像从毛巾厂的方向飘过来。 我推开窗。 夜风灌进来，带着八月特有的、干燥的青草气息。 口哨声吹完最后一个音符，在夜空里拖出细长的尾音。 像晚安。 像告别。 像一句等了三十三年终于说出口的： “不怪你了。” 我趴在窗台上，把额头抵在冰凉的铁栏杆。 中庭的路灯闪了几下，稳定地亮着。 野猫翻了个身，继续睡。 明天还要上班。 生活还要继续。 那支口哨声再也没有响过。 但每年七月十七夜里两点，我都会醒来。 推开窗，听一会儿风。 好像有人在很远的地方，吹着一首不成调的歌。 我始终不知道，那夜站在窗外吹口哨的是父亲，还是陈渊。 也许两个人都在。 也许从来就只有风。 而他们并肩走在那条我无法看见的路上，把无数个七月里聚集起来的影子，一程一程，送回它们该去的地方。 领路人不回头。 所以他们不知道我每年都在窗边等。 不知道我听着那支催眠曲，像三十三年前发着高烧的夜晚，沉沉入睡。 梦里父亲的脊背还很直，头发乌黑，坐在院子里的藤椅上，用搪瓷杯喝茶。 他吹了几声口哨，不成调，像风吹过电线。 我坐在他脚边的小板凳上，低头翻一本翻烂的小人书。 那年我七岁。 夏天的蝉叫得很响，夕阳把我们的影子拉得很长。 他低头看我一眼，没说话。 他轻轻吹起那支哄我睡觉的歌。 而我装作不知道，把那调子偷偷记在心里。 那是父亲的《引路调》。 那是整个县城、整个七月、整个后半生，唯一不必害怕的夜半口哨声。喜欢灵异故事大会请大家收藏：(www.qibaxs10.cc)灵异故事大会七八小说更新速度全网最快。